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经过半个多月的交流,钱昱发现目前的画师在作画时,基本上就是以山水为主人物次之,其他的可以说就没有了。
董源、韩熙载两个人还向钱昱提到了一件事情,那就是在保太元年公元943年,李璟曾经开设了专门从事绘画的机构翰林图画院。
南唐李璟在金陵宫廷内设立的翰林图画院,也叫南唐画院、金陵画院,这是继后蜀“翰林图画院”之后建立的翰林图画院。
前后蜀的历代君主都十分重视绘画,大力提携画师并为已所用,所以“蜀虽远僻,而画手独多于四方”。
后蜀后主孟昶,雅好丹青,招徕画家,于明德二年935年设翰林图画院,这在古代绘画史上是一个具有创举性的举动,使古代有了真正意义上的国家画院。
钱昱明白李璟、孟昶这样做的目的,他们把全国最优秀的丹青妙手汇聚起来,为的就是以描绘帝王贵族肖像与生活为主要任务。
皇宫里面凡是一有重大的活动,皇帝便会召集画院的高手进行描绘记载。
这类画师被大家称为“宫廷画派”,董源告诉钱昱南唐画院中的曹仲玄、周文矩、顾闳中等人都成就非凡。
通过董源、韩熙载二人的讲述,钱昱明白了在南唐时期,绘画就成了一种谋生的手段,大街上也有了书画交易的商铺。
当时热销的画作题材有三大类,一类是婴戏图,有多子多福的吉祥寓意。
还有一类是仕女图,以京城最漂亮的美女当模特进行创作,销往全国各地。
最后一类是界画,把都城的宫室楼台,豪门府邸都描入画中,让人感受皇城的万千气象。
董源、韩熙载还说由于当时金陵的商业发展非常繁荣,各个地方的绘画作品随着商旅来到这里。
同时金陵的的作品也不停地流传到了四方,绘画作品可以说成为了一种商品,在某种程度上促进了绘画行业的大发展。
由于翰林图画院的成立,人们自然而然地也将画师也分为了两大派系,一边是职业画师,一边是民间的画工。
钱昱知道这样做是将原本属于一个阶层的人群,人为的划分为了两个体系,从而拉大了优秀绘画作品与百姓之间的距离,这也为后世绘画风格的转变埋下了伏笔。
这是因为绘画作品在融入百姓之初,世人还有机会欣赏到一流画家的作品,等到了北宋末期的时候,一流的画作已经成为了贵族们的独享专属。
由此,艺术创作又成为特定阶层的享受,从而缺少了大众的基础。
李成告诉钱昱西蜀画院那里同样也是人才济济,这其中就有一个人名字叫黄筌。
黄筌,字要叔,成都人,他从小就特别喜爱绘画,很早就显露出来了这方面的才华。
黄筌十三岁时,拜由中原入蜀的大画家刁光胤为师学习绘画。
黄筌聪明好学,颇有天赋,学习中他不死守师规,而是既吸收刁光胤的长处,又师法诸家之长。
结果其艺术成就不仅远远超过他的同窗孔嵩,而且也超过了他的老师。
黄筌无论画山水野渡,人物鬼神,还是奇花异兽,都十分传神精妙,尤以花鸟画见长。
当然,黄筌之所以能在艺术上取得如此巨大的成就,除了继承先人的技法并加以发展外,还师法自然特别重视写生。
黄筌以他精湛的艺术确立了自己在当时画坛的地位,颇得统治者的欣赏和重用,前蜀、后蜀的皇帝给了他极大的恩遇。
二十三岁的时候,后主孟昶对黄筌更是恩宠有加,加授检校少府少监、如京副使、检校户部尚书兼御史大夫,主持翰林图画院。
黄筌受重视的程度几乎和唐代“丹青右相”阎立本相齐了,这在古代花鸟画发展史上是绝无仅有的。
画师的生活环境和个人经历决定了他的绘画风格。
黄筌从年轻时起,就在皇家画院里供职,所以他看到的和反映的大多是皇家宫苑内的珍禽异兽,名花奇石,这就决定了黄筌画风的富丽工巧特点。
李成在介绍罢黄筌之后,又提到了一个不在南唐画院里面的另类,他的名字叫徐熙,
这个人和黄筌是同时代的,他的作品和黄筌的作品则是大相异趣,成为以水墨晕染为主的野逸风格的典型代表。
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