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第220章 书画院应该是百家争鸣的地方（第2页）

这是因为绘画作品在融入百姓之初，世人还有机会欣赏到一流画家的作品，等到了北宋末期的时候，一流的画作已经成为了贵族们的独享专属。

由此，艺术创作又成为特定阶层的享受，从而缺少了大众的基础。

李成告诉钱昱西蜀画院那里同样也是人才济济，这其中就有一个人名字叫黄筌。

黄筌，字要叔，成都人，他从小就特别喜爱绘画，很早就显露出来了这方面的才华。

黄筌十三岁时，拜由中原入蜀的大画家刁光胤为师学习绘画。

黄筌聪明好学，颇有天赋，学习中他不死守师规，而是既吸收刁光胤的长处，又师法诸家之长。

结果其艺术成就不仅远远超过他的同窗孔嵩，而且也超过了他的老师。

黄筌无论画山水野渡，人物鬼神，还是奇花异兽，都十分传神精妙，尤以花鸟画见长。

当然，黄筌之所以能在艺术上取得如此巨大的成就，除了继承先人的技法并加以发展外，还师法自然特别重视写生。

黄筌以他精湛的艺术确立了自己在当时画坛的地位，颇得统治者的欣赏和重用，前蜀、后蜀的皇帝给了他极大的恩遇。

二十三岁的时候，后主孟昶对黄筌更是恩宠有加，加授检校少府少监、如京副使、检校户部尚书兼御史大夫，主持翰林图画院。

黄筌受重视的程度几乎和唐代“丹青右相”阎立本相齐了，这在古代花鸟画发展史上是绝无仅有的。

画师的生活环境和个人经历决定了他的绘画风格。

黄筌从年轻时起，就在皇家画院里供职，所以他看到的和反映的大多是皇家宫苑内的珍禽异兽，名花奇石，这就决定了黄筌画风的富丽工巧特点。

李成在介绍罢黄筌之后，又提到了一个不在南唐画院里面的另类，他的名字叫徐熙，

这个人和黄筌是同时代的，他的作品和黄筌的作品则是大相异趣，成为以水墨晕染为主的野逸风格的典型代表。

巨然进宫见过钱昱之后，接连数日就与董源、韩熙载三个人，成为了钱昱出入书房里面的常客。

这一天，钱昱正在与董源、韩熙载、巨然高谈阔论的时候，有人来禀报说是李成从营丘赶来了。

李成想不到在他即将知天命的年纪，突然之间喜从天降皇上会下诏命他去幽州城见面。

虽然是在一路上风尘仆仆，不过，李成此时此刻的心里面却是心潮澎湃，沉寂了一辈子了终于等到了这个机会。

李成胸有大志因为无处施展，所以几十年来一直醉心于书画，他师承于荆浩、关仝，擅于作山水画又自成一家。

李成喜欢画郊野平远旷阔的风景，平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨。

他在作画的时候“惜墨如金”，绘画山石如卷动的云，人称“卷云皴”，绘画寒林时还开创了前所未有的“蟹爪”法。

有了李成的加入，钱昱的书房里面是更加热闹了。

连日来，董源、韩熙载、巨然经过与钱昱不断的长谈，他们都已经慢慢地习惯了这个皇帝平易近人的风格。

李成初来乍到看见这种情况，心里面除了惊讶之外，剩下的就是对钱昱这个年轻皇帝的敬佩了。

虽然说李成不在朝堂上做官，可是，这些年来他不论是道听途说还是亲眼所见，这个被老百姓们一致称颂的有为之君，确实是让大家过上了富足的太平日子。

钱昱的年轻首先给了李成一个震惊，随之而来的是他发现眼前的这个皇帝，不仅仅是文采出众，似乎对于书画一道也是有独到的见解。

在李成得知巨然竟然是董源的徒弟时，他也就不由自主地提起了态度那个徒弟。

李成告诉钱昱他的徒弟名字叫范宽时，正好喝了一口茶水的钱昱，差一点就把口中的茶水给喷出去。

范宽的大名在后世的书画界那绝对是响当当的，钱昱看了看在座的董源、李成，想想从未见过的范宽，历史上的北宋三大画家终于可以凑齐了。

一骑快马风驰电掣的奔出了幽州城，信使带着钱昱的诏书直奔陕西华原而去了。

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