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“咔!很好,非常棒。”笕正典从椅子上站起来,拍着手笑道。
笕正典拍戏一向很严格,少有这么夸奖人,让那些等着看藤虎笑话的临时演员大失所望。
这一番卖力地表演把笕正典都看呆了,仅从刚才表现出的演技来看,藤虎的演绎远远超过有着舞台剧经验的星光子。
星光子因为常年在舞台剧表演,对于人物模板和造型的需求都很高,需要在一场表演内将人物的形象、性格、经历全部展现出来,要求爆发力和强表演力。
电视剧的拍摄相对需要更加灵活,要求按照编剧的思路,慢慢随着剧集,释放出人物的成长轨迹,这是要求演技收放自如的内敛。
星光子对于电视剧拍摄还不适应。
当然,藤虎的拍戏方式,能否持续是一个问题。
这种方式来电视剧拍摄,拍起来非常的累,而且很容易吃力不讨好。
拍电影,一个镜头反复拍几次、几十次,今天不行明天再拍,自然是要用心表演。
可电视剧基本上都是一次性就过,特别是这种边拍边播的戏更是拖不起。
一部电视剧就有几千分钟,主演时刻达到这种水平,要活活累死。
而且,你一直拍的这么卖力,这么抢戏,这让其他人情何以堪,影响团结。
不过有个家伙拍电视剧就一直很卖力,那就是周杰
藤虎现在是第一次担当主角,则不需要考虑这些人情世故。
藤虎的卖力表演,让笕正典意识到此人是个表演天才。
有这样可遇不可求的表演天才,社长还在医院卧病,这样的时机,让笕正典蠢蠢欲动。
眼下要拍的是一场超兽贝劳克恩袭击的医院、校园的剧情。
片场内大量兴奋的孩子们,经验丰富的铃木仪雄全力维持着秩序。
拍摄小孩和动物是摄像师们最痛苦的事情。但是,圆谷株式会社的摄像师们对此经验丰富,很快完成了这一段的现场取材。
藤虎已经换好了tac队制服,铃木仪雄在拍摄前的空隙,过来给他小声鼓励道:“藤虎君,好好干,争取早日出头。”
藤虎冲他点了点头。
这场戏,是异次元人亚波人企图侵略地球,制造了一系列宇宙怪兽和地球生物合成的超兽。
导弹超兽贝劳克恩在rb福山市出现。前去迎战的地球防卫军全军覆没。
这时,在惨遭破坏的大街上有二位为救人而将自己的生命置之度外的青年,他们是面包房的货车驾驶员北斗星司和护士小姐南夕子。二人竭尽全力救援遇难的人们,但终于精疲力尽倒在瓦砾中。
导演笕正典和藤虎对站着,跟藤虎讲戏:“藤虎,大灾难中幸存的情绪,你要用肢体语言表现出来。还有那种绝境拼命的愤怒。你和南夕子要注意拍摄角度,站位点灯光师标出来了。”
“记住了。”藤虎点点头。
实际上,导演笕正典设计的剧情,在藤虎看来有点简陋,属于昭和系奥特曼的标准场景。
作为双主角之一,北斗星司的形象在这个年代的青年里非常有代表性:个性鲜明,充满正义感和勇气,极易冲动,做事不计后果。
藤虎此前和市川森一编剧聊过,他希望通过北斗星司在tac队的成长,间接向观众传递价值观。
市川森一是圆谷株式会社最有才华的编剧,男女双主角双人合体变身,对于70年代社会问题的呼应,常规敌役亚波人等等,
艾斯前半部分真的精彩。可惜,中期南夕子离开,市川森一因为设定被砍而退出剧组。
导致前28集的质量极高,后面的制作水平就断崖式下跌,中间十几集的奥特六弟部分大部分都套路相似、情节白开水,北斗就天天陷小孩堆里面了,前期的锐气都没了,编剧整点乱七八糟的元素拼凑怪兽。
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