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夜幕低垂,小娥回到村子里,整个村里连狗都没叫一声,男人跟婆婆还有儿子们都死绝了,面部流血,口吐白沫,男人趴在地上,看姿势似乎是想跑出去,婆婆怀里还抱着个孩子,可现在他们都死了。
平常怕费电,他们不开灯,可这天晚上的月亮特别大。小娥像是发了疯一样踢打男人和婆婆的尸体,突然,从婆婆内衣口袋里掉出来个东西,小娥拿起来,就着皎洁的月光打开。
是个学生证,已经陈旧泛黄,上面的照片,依稀可以看得出婆婆年轻时的影子。
——终。
哪怕是阮橘,也看出了一身冷汗。这部电影哪里是文艺片,这分明是恐怖片,无论是人还是景,都充斥着一股怪异的荒诞的残酷,重男轻女逼着小娥生儿子的婆婆竟然曾经是一个大学生,那么婆婆是怎么到这儿来的?又是怎么变成这样的?这都成了电影的未解之谜,留给观众去考虑。
《小娥》的题材可以说是非常敏感,大概也只有高清三敢拍,他既然敢拍,就肯定不会让这部电影默默无闻,高清三的目的很明确——就是冲奖去的!尤其是女主角小娥,从一开始的单纯天真,到中期的反抗挣扎,再到后期的麻木不仁,最后却突然反转,毒死了一整个村子的人,到这里却还没有结束,一个高潮接一个高潮,践踏她压迫她的人,竟然受过高等教育!
那么如果小娥不反抗,最后会不会变成相同的人呢?
村民的愚昧恶毒,同为被拐卖人的懦弱反复,司机的阴险丑恶,警察的视而不见,父母的无奈妥协……就是这些,组成了《小娥》。
不仅仅是高清三有野心,阮橘也有。
这两天里,她翻来覆去的将剧本看了一遍一遍又一遍,越发觉得这里头的每一个人物形象都非常鲜明和具体化,这也是华国一个始终存在的现象——人口贩卖。哪怕法律上已经明文禁止,可对于发展落后的山村来说,法律和道德无法约束他们,以至于警察不执法,使得小娥这样一个本应该拥有光明人生的人彻底被毁灭。
同时,阮橘之于小娥,有一些微妙的感同身受。她当然没有小娥过得凄惨,可在被监禁、强迫的事情上,她们都是一样的。从某种角度来说,阮橘完全能够体会小娥的心路历程。
第三天清早,来接阮橘的人就到了天华酒店门口,阮橘退了房,上了车。高清三说过,这部电影会选择在外市取景,北城肯定是不行的,所以他选择了华国相对来说比较偏僻和落后的省市。华国按照地域分为四个方位,共有三十二个大省,幅员辽阔,国土极广,这也使得有些地方发展不够快,思想也比较落后。
高清三早就选好了拍摄地点,是在华国偏西南方向,气候潮湿重峦叠嶂的温江市。温江市四面环山,十分贫穷,到现在镇上还没有通公交车,靠山里住的村民甚至有些人家连电都没有,更别提什么空调电视之类的了,可以说环境非常艰苦。高清三来之前跟这边的政府打过招呼,取得了拍摄许可证,并且征用了一部分村民作为群演。也就是说,除却主要演员之外,所有人都是真实的。
但即使是主要演员,包括阮橘在内,都默默无闻,丝毫不像高清三以前的电影,动辄影后影帝,再不济也是当红的小花鲜肉。《小娥》的几个主演,除却阮橘这个纯新人之外,其他的都是在圈子里毫无名气的演员,但每个演员,无论是外形还是演技,都是高清三亲自挑选的。
他是真的要把《小娥》拍成功。
正式开拍前他甚至还叮嘱过阮橘不要紧张,毕竟自在的表演是一回事,真正的开拍就是另外一回事了。镜头角度情绪都需要拿捏,你演的再好,不会找镜头也没用。
阮橘认真地接受了高清三的叮咛,其实她真的不害怕,更不紧张——连跳楼都面不改色的人,你指望她知道什么叫怕?就是周围的村民让她有点不舒服,看她的眼神令人发毛。不过他们来的到底人多,而且还有警察,所以对漂亮的惊人的阮橘,这些人也就只是看看而已。
饰演婆婆的演员一直在电视剧里演一些婆婆妈妈类的角色,拍的戏并不多,名字叫陈彤云,她今年已经六十多岁了,进山的路很不好走,她和另外饰演中年男子的演员一样,都是自个儿拉着行李走过来的。
演中年男子的演员则是妥妥的大众脸,总是演几百米开外的配角,不显眼,有些连台词都没几句,听说演的最多的是尸体,但却是正儿八经的科班毕业,还是硕士学历。
这部电影其实最重要的也就是这三个角色,因为大家没什么竞争,所以关系都不错,尤其是陈彤云陈阿姨,她性格非常好,还喜欢煲汤——虽然条件艰苦,但高清三竟然在他们的帐篷那捣鼓出了个灶,陈彤云每天拍完自己的戏就开始煲汤,拜她所赐,大家都没有瘦。高导干的最多的一件事儿,就是一边滋溜滋溜的喝汤一边给演员讲戏。
第10章人人为她狂10
拍摄的进程很快,对于阮橘的实力,即便是在圈子里摸爬滚打这么多年的陈彤云都觉得惊奇。明明是个十六岁的小女孩,甚至都没有成年,可演起戏来,自己竟然完全被带进去了,甚至因此而出戏。
每当她看到阮橘充满不屈和愤恨的眼睛,都会觉得毛骨悚然,有一次拍着拍着她竟然从“婆婆”这个角色中跳脱出来,甚至在阮橘被“打”的满地打滚时,伸出手去扶她——结果这一伸手,在摄像机后头的高导就不满意了:“诶诶诶,陈彤云你干什么呢?”
陈彤云这才如梦初醒,阮橘迅速出戏,“怎么了陈姐?”
虽然陈彤云的年纪都能当阮橘的妈,但她还是叫她姐,两人关系很不错,主要陈彤云有两个女儿,小女儿就跟阮橘差不多大年纪,剧组里她也会额外照顾阮橘一些。
“对不起对不起,我突然出戏了。”陈彤云苦笑,她这把岁数了,竟然还不如一个年轻小姑娘。这也从侧面证明了她人性化的一面,没有人会在看见那样一幕时毫无触动。这并不是陈彤云第一次出戏,之前她还跟高导提过,要不要给“婆婆”这个角色增添一点矛盾性,比如说她在看着儿子毒打小娥时,会露出不忍的表情,或是补拍几个“婆婆”看书的画面,但都被高清三否决了。
只有被彻底同化,才能显现出“婆婆”这个角色的可悲。这部电影里,“婆婆”是个彻头彻尾的反面角色,身上毫无任何闪光点,叫人恨得牙痒痒的,毫无人性,更无怜悯之心。她作为一个女人,毫无顾忌地去压榨和虐待另一个年轻女人,甚至主动成为儿子的帮凶——越是这样,电影最后掉出来的那张学生证才更能触动人心。
但陈彤云还是会被阮橘的表演惊到出戏,好几场她都觉得自己确实变成了“婆婆”,而阮橘也确实是那个悲剧性的“小娥”。别说她,就连饰演中年男人的老演员吴邵,有时候拍着拍着也会突然停下来。
高导去哪里找来的这么个小姑娘,十六岁的年纪,人生都没有什么阅历,怎么能把“小娥”这样一个生活在压迫、愚昧、落后环境中被摧残至死的人物饰演的活灵活现。他们两个老前辈,跟她对戏时,常常不知不觉就被带入,有时候还会被压戏压的喘不过气。
陈彤云跟吴邵虽然并不出名,但拍过无数电影电视剧的配角,可以说都是老戏骨,老戏骨被小姑娘压戏,他们唯一能做的就是更加拼命的去演,一遍不过就两遍三遍甚至更多遍,高清三精益求精,拍出来的效果更加震慑。
电影统共只有一百分钟左右的时间限度,但阮橘在这一直拍了一个多月,都开学了,她还没能返校,只能请高导跟老师打电话请假,值得一提的是,陈老师一看来电显示是北城市,立刻就摁掉了不接,智能手机如今已经普及,电话诈骗也逐渐兴起,陈老师很关注新闻,所以对于异地号码都是不接的。
最后高导只好用阮橘的电话打,陈老师一听他说自己是高清三,二话没说,电话又给挂了。
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