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第47章三岛抬起了手掌,就等着他们把脸凑过来了。
《且听风吟》、《1973年的弹子球》,《寻羊冒险记》。
这三本书,就是大名鼎鼎的村上春树青春三部曲。
《且听风吟》:所怀有的梦,便如落在人行道上的夏日阵雨一样悄然逝去,了无遗痕。
《1973年的弹子球》:昨天的事恍若去年,而去年的事恍若昨天的。
《寻羊冒险记》:或许如你所说,或许并非我的人生无聊,而是我在追求无聊的人生。
第三部的故事里,“我”与同伴合伙经营一家广告公司,同一个应召女郎、同时兼做耳朵模特的女孩同居。
此时,一头控制全日本的能力羊失踪了,它的宿主、右翼巨头命在旦夕。
“我”无意中得到羊的照片,不料就此成了黑社会胁迫对象。
右翼巨头限“我”在一个月内找到一只背部带星纹的羊,因此我不得不和女友带着“鼠”寄来的照片,开始了前往北海道的“寻羊冒险记”。
历尽艰辛,“我”终于找到了“鼠”。
然而他已经死了。
“我”与“鼠”在黑暗中相见。
原来,鼠为了不让“羊”操纵自己选择了自杀,而“我”最后回到了原来的平静生活。
米仓雪穗看着电脑上的文稿,呼吸逐渐急促。
青春三部曲下来,主题似乎都没变,都在表现现代人主体精神的迷失。
主人公无一不陷入往日的静谧与温情中,重复着无聊乏味的日常,默默寻找自己心中宝贵的东西。
在寻找的过程中,三岛展现出了惊人的气氛渲染能力、天马行空的想象力、不错的冷幽默、出色的细节铺陈、敏锐的状态勾勒笔法……
青春三部曲的前两部,都已经算是大卖作品了。
但那两部作品的缺点,也是显而易见的,最被人诟病的就是文笔直白,而且剧情通篇都是情爱,被文坛主流批评为毫无深度和内涵可言的博眼球之作。
极端点的,甚至还批评说三岛俗不可耐,只会用大尺度描写吸引人,其实本质还是粗制滥造的三流故事,刨除那点黄色就完全不值一提了。
但在这部《寻羊》里,他们或许就没法这么批评了。
米仓雪穗看到的是,更为成熟的剧情架构,更为巧妙的隐喻。
最重要的,就是“羊”这一物种。
早在平安时期,羊就已经传入了日本,但养羊一直是无利可图的事,所以一直没有推广开来,大多数日本人都不知道羊这种东西。
到了明治时代,政府曾推行过鼓励养羊的政策,大量引进蒙古的羊种。
然而本土养殖的羊,成本远从澳大利亚进口的羊,因此这项毫无经济效益的政策自然就被放弃了。
在这部小说里,羊被隐喻成了日本政府不顾一切盲目推进现代化的一种象征。
彼时的日本,正处于高展的8o年代,正式迈入了高度达的资本主义社会。
在这样人情味缺失、高度社会分工下的社会中,人不能被称之为人,而是生产的工具……人的社会存在感被削弱,主人公踏上了寻羊之旅,也踏上了自我寻找与自我救赎的旅程。
一般人也就能解释到这里了,但米仓雪穗是教书世家出身。
天资聪颖,冰雪聪明的她,稍稍一品味,就察觉到了更深刻且大胆的隐喻。
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