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第4章 魏晋南北朝时期的中国陶瓷（第2页）

-福建：闽侯的洪塘怀安村发现了南朝窑址，表明当时福建地区的瓷业也有所发展.

-湖南、湖北：位于长江中上游，瓷业发展较快，烧制出具有地方特色的瓷器，丰富了南方瓷器的种类.

北方地区

-山东：淄博是长江以北最早的青瓷烧造中心之一，其寨里窑是北方最早烧制瓷器的窑口之一，北朝时期已能烧造出精美的青釉莲花尊.

-河北：临城和内丘均有窑址发现，以青瓷为主，黑瓷次之，并发明了白瓷。此外，从北齐开始，磁州窑的陶冶技术趋于成熟，烧制出了青瓷和化妆白瓷.

-河南：辉县等地也有瓷器烧制，推动了北方瓷业的发展.

魏晋南北朝时期的陶瓷有诸多代表作，以下是具体解析：

青瓷虎子

-作者：三国时期浙江上虞的工匠袁宜.

-手法：采用陶车拉坯成型，整体造型规整，线条流畅。在装饰上，运用刻划的手法，于器物表面刻画出简单而富有韵味的线条，来表现虎子的形态和细节，如虎子的斑纹、腿部的肌肉线条等，使虎子更具生动性和立体感.

青瓷扁壶

-作者：三国时期浙江上虞的范休可.

-手法：同样使用陶车拉坯成型，壶身呈扁圆形，腹部平坦宽阔，两侧有对称的系耳，便于穿绳携带。其装饰手法丰富多样，采用刻划花工艺，在壶身刻画出精美的图案，如人物、花鸟、几何纹饰等，线条细腻流畅，图案生动形象，具有很高的艺术价值.

青瓷谷仓罐

-作者：多为无名工匠集体创作。

-手法：罐体采用分段拉坯然后粘接而成，口部、腹部、底部等部位分别制作后拼接。装饰上运用了堆塑、模印、刻划和镂雕等多种手法，在罐身上堆塑出各种人物、动物、楼阁等形象，如守卫、佛像、乐队、杂耍人物、飞禽走兽等，造型逼真，栩栩如生，展现了当时丰富的社会生活场景.

鸡头壶

-作者：多为浙江越窑、瓯窑、德清窑等窑口的工匠创作.

-手法：从三国东吴末期的罐和盘口壶造型演变而来，经历了不同时期的发展和变化。早期鸡头壶多为雕塑或模印成型，再刻画细节，鸡头为实心装饰；东晋时，鸡头变为张口、引颈的壶流，鸡尾变为圆形长柄，采用模制与刻画相结合的工艺，鸡冠高度显着拉高，刻画更加精细；南北朝时期，出现南北分化，南方造型趋于简化，北方则塑造回归仿生形态，制作工艺更加成熟，线条更加流畅优美，壶身的装饰也更加多样化，如出现复线莲瓣纹等.

青釉莲花尊

-作者：多为北方窑口的工匠。

-手法：造型高大庄重，胎体厚重坚硬。采用刻划、堆贴、浮雕等多种装饰手法，颈部通常饰有弦纹、忍冬纹等，肩部有复式系耳，腹部则以多层仰覆莲花瓣为主要装饰，莲花瓣饱满圆润，立体感强，有的还在莲花瓣上刻划有脉络纹，使莲花更加逼真。通过这些装饰手法的运用，使青釉莲花尊显得华丽而精美，具有极高的艺术价值.

白瓷

-作者：如北齐范粹墓出土的白瓷，作者已不可考.

-手法：白瓷的烧制成功是制瓷技术的重大突破。其制作工艺要求严格，选用含铁量低的北方次生高岭土制瓷坯，以提高胎色的白度，再施以纯净的透明釉，经高温烧制而成。白瓷的装饰相对简洁，主要以素面为主，有的仅在器物的口沿或肩部饰有简单的弦纹，体现了白瓷的素雅之美.

魏晋南北朝时期陶瓷烧制工艺的发展主要体现在以下方面：

坯料选用

三国时各地瓷窑用当地瓷土制坯，西晋越窑有意识选用铁、钛含量高的瓷土，使胎呈灰色，衬托釉色，让釉青中带灰，色调沉静.

化妆土运用

采用精选的含铁量较低的瓷石作原料制成化妆土，用于坯体色重、粗糙的胎体遮瑕美化，提升瓷器的外观质量.

窑炉结构改进

南方地区的龙窑在窑顶或窑室两侧设投柴孔，避免生烧，还通过缩短窑身、加宽窑室使形制更合理。匣钵的使用也得到了推广，作为窑具，它能更好地保护坯体，提高瓷器的成品率，对提高生产量起到重要帮助.

成型技术提高

拉坯成型技术更为成熟，能拉制出大小一样、厚薄一致的碗、碟等坯件，提高了生产效率和瓷器的规整度.

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釉料配置与施釉方法改进

南方青瓷窑厂普遍使用由石灰石和瓷土配成的石灰釉，具有光泽好、透明度高等特点。施釉方法上普遍采用浸釉法，使釉层厚且均匀。配釉工艺的进步还促使了釉中挂彩技艺的发明.

装饰手法创新

除传统的刻划纹外，还出现了褐色点彩、贴花、贴塑等装饰手法，以及堆雕、镂空等造型手法，使陶瓷的装饰更加丰富多样.

白瓷的烧制成功

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