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第3章 魏晋南北朝时期的书法艺术（第3页）

-起笔：藏锋、露锋兼用，藏锋起笔使笔画起始处圆润含蓄，露锋起笔则增添了灵动之感，如“乐”字的起笔。

-行笔：中锋行笔稳定，线条扎实、圆润，给人以端庄之感。同时，注重笔画的粗细变化，通过提按来实现，如“毅”字的竖画。

-收笔：回锋收笔较多，使笔画收尾含蓄沉稳，如“论”字的最后一笔。

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-结构：

-开纵横：字体结构开阔，纵横比例协调，既不过于紧凑，也不显得松散，如“善”字。

-自然清丽：笔画安排自然，不刻意雕琢，给人清新秀丽的感觉，如“人”字的撇捺。

-雍容和雅：整体呈现出一种高贵、典雅的气质，如“书”字的形态。

-《黄庭经》：

-笔法：

-起笔：较为灵活多样，有藏锋逆入，也有露锋切入，根据字的不同形态和笔画特点进行变化，如“黄”字的横画起笔。

-行笔：中锋用笔使线条流畅而富有弹性，在转折处会运用转笔或折笔，使笔画过渡自然或形成方折效果，如“庭”字的内部结构。

-收笔：或轻提回锋，或顿笔实收，收笔处形态各异，增加了笔画的丰富性，如“经”字的竖画收笔。

-结构：

-布局自然：字的笔画布局合理，疏密搭配得当，重心稳定，如“中”字的竖画居中，左右对称。

-笔法洒脱：书写时笔法流畅自然，不拖泥带水，体现出一种洒脱的气质，如“气”字的笔画书写。

-《快雪时晴帖》：

-笔法：

-起笔：以中锋裹锋起笔为主，起笔处圆浑厚实，给人一种稳重的感觉，如“快”字的点画。

-行笔：行笔过程中富有弹性，线条饱满，有立体感，同时注重笔画的粗细变化和节奏把握，如“雪”字的横画。

-收笔：收笔处多为回锋，收势圆润，使字的形态完整，如“晴”字的最后一笔。

-结构：

-寓圆于方：字体外形看似圆润，但在笔画的转折和起止处，又蕴含着方折的笔意，体现出刚柔并济的特点，如“时”字的结构。

-阳刚之美：整体结构端庄大气，展现出一种阳刚之美，如“帖”字的形态。

-《姨母帖》：

-笔法：

-起笔：起笔多为藏锋，带有隶书的笔意，显得古朴浑厚，如“姨”字的撇画起笔。

-行笔：行笔速度相对较慢，线条凝重，有涩行的感觉，体现出古朴高华的风格，如“母”字的横画。

-收笔：收笔处较为含蓄，不刻意出锋，给人以内敛的印象，如“帖”字的最后一笔。

-结构：

-字字独立：每个字相对独立，不相连绵，字与字之间的呼应较为含蓄，如“十”字和“三”字。

-残留隶意：构造上还保留了一些隶书的特征，如横画多为平势，字体较为宽扁，如“日”字的形态。

魏晋南北朝时期是楷书形成的关键阶段，其形成过程受到多种因素的综合影响，形成过程及影响如下：

-形成过程：

-隶书演变：东汉晚期简牍墨迹中已出现楷书的雏形，此时的楷书字形带有浓厚隶书元素。西汉末年，隶书碑刻中偶尔出现楷书字形，但尚未成熟。如《张迁碑》的碑阴部分，有些字的写法已具备楷书的一些特征，像笔画的简化、波折的减少等，这是楷书形成的早期萌芽状态。

-三国时期发展：三国时期，楷书继续发展。长沙走马楼三国吴简的出土，为研究这一时期的字体提供了重要依据。这些吴简墨迹与钟繇生活年代相近，将其常用字字形与钟繇刻本的相同字形比较，有很多相同或相近之处。钟繇对楷书的发展起到推动作用，他的楷书作品如《荐季直表》《贺捷表》等，点画圆劲厚重，字形结构以隶书为基础但有所变化，结体宽博，转折处多圆转，改变了隶书的蚕头雁尾，在整体布局上也加强了字与字的联系，使篇章更具流动性。

-两晋时期过渡：两晋时期是我国日常书写材料由简牍向纸张过渡的阶段。东晋晚期桓玄发布“废简用纸令”，标志着书写材料的重大转变。这一时期，由于纸张的大规模应用和佛经翻译盛行，抄写经卷形成新的市场需求，写经字体的结构和用笔仍带有明显隶书特征，如一些东晋十六国写经残卷，但也在逐渐发展变化。

-南北朝时期完善：

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