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第5章 秦汉时期绘画艺术（第2页）

涵盖了神话传说、贵族生活等场面。

画像石始于西汉、盛于东汉，魏晋之际仅有个别实例，故又称汉画像石。从艺术语言方面来看，它采用散点透视和分层布局，以线造型。兼具绘画与雕塑两种造型艺术类型，具有散点透视、以满为胜的特点，不受时间与空间限制；塑造手法为影形平面和细描勾勒，造型古朴简明；雕刻技法有阴线刻、减地平雕等，不求细部刻画，追求整体气魄，给人以粗犷浑朴的视觉感受。

画像石主要用于墓室、墓前祠堂、石阙（宗祠、享庙）等墓葬建筑的建造与装饰。其内容丰富多样，主要包括记录农耕、收获、放牧、采桑等生产过程；体现墓主人宦官身份、经历的利益与象征物等；表现典型贵族地主社交与享乐方式的宴饮、乐舞、博弈等；诸如二桃杀三士、荆轲刺秦王等历史故事；神话故事、祥瑞与天象；各种以植物为母体的花纹图案等。

3.画像砖

（1）四川成都出土的东汉《弋射收获图》

画像砖始于战国晚期、盛于汉朝，三国两晋南北朝时期继续流行。其模塑方式有“拍印法”和“模印法”，技艺还包括阴线刻与阳线刻、浅浮雕和高浮雕。

画像砖的内容主要涉及多个方面，如反映汉代农、副、手工、商业等活动；表现当时社会、政治制度；展示当时的神话传说和迷信思想；体现墓主的身份、经历；描绘墓主的享乐生活等。

4.壁画

秦汉时期的壁画主要存在于宫殿和墓室之中。

汉代壁画《鸿门宴》是这一时期的重要作品之一。虽然原作已佚，但从相关记载和后世的想象图中，可以推测出其大致风貌。这幅壁画可能通过生动的人物形象和紧张的场景氛围，展现了楚汉相争时期这一具有历史意义的事件。

还有一些墓室壁画也具有一定代表性。西汉初期的墓室壁画主题大多是升仙，如梁王墓、南越王墓中的壁画，代表作有《巨龙升天图》等。西汉后期，墓室壁画的题材主要是日月星象、御龙飞升、驱神逐鬼等，卜千秋墓中的《迎宣传拜谒图》《墓主升仙图》等作品可作为代表。东汉前期，墓室壁画中出现了门吏、车骑出行、居家饮宴等场景，生活气息增强，代表作有《门吏》。东汉后期，墓室壁画的主要题材是描绘庄园坞堡，标榜封建道德圣贤、孝子、烈女、义士等，天象与神话退居次要地位，如《宁城幕府》等。

秦汉时期的壁画在艺术特色上，内容方面神话升仙内容逐渐减少，现实题材增多，反映了社会经济发展与豪强地主势力的高涨；技法多样，包括勾勒、平涂、晕染、没骨法、大笔刷写平涂等，色彩丰富，线条的表现力提高，重视人物形象和性格的刻画；构图摆脱了以往呆板的横向排列方式，开始注意比例和透视关系，标志着人物画发展到新的水平；题材也更加多样化，拓展到人物以外的领域，开创了山水画的先声。

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秦汉时期的绘画艺术形式多样，这些代表作不仅展示了当时高超的绘画技艺，也反映了那个时代的社会生活、思想观念和文化风貌，对后世中国绘画的发展产生了深远的影响。

《荆轲刺秦王》画像石是陕西神木汉墓画像石之一，代表了精湛的汉代画像石艺术，其运用了多种构图技巧，以下是一些分析：

1.分层布局：画面分为三层，一层为管仲射小白，二层为荆轲刺秦王，三层为伏羲、女娲。这种分层布局使画面内容丰富，主次分明，同时也增强了画面的节奏感和韵律感。

2.左右对称：画面中荆轲在左，秦王在右，形成了一种左右对称的结构。这种对称结构使画面看起来更加稳定和庄重，同时也突出了荆轲刺秦王这一主题。

3.抓瞬间：汉代艺术家将拼死搏斗、紧张激烈、扣人心弦的一瞬抓拍入画，雕刻于青石上，使人如临其境，如闻剑戟铿锵声。荆轲的勇武、秦王的惊慌、周围人的儒弱，情态逼真，跃然石上。

4.以线造型：画像石以线造型，通过线条的粗细、长短、疏密等变化来表现人物的形态和动作。这种以线造型的方法使画面更加简洁、生动，同时也增强了画面的艺术感染力。

5.空间留白：画面中留有大量的空白，这种空间留白的方法使画面更加简洁、大气，同时也给人以更多的想象空间。

总之，《荆轲刺秦王》画像石的构图技巧运用得非常巧妙，使画面内容丰富，主次分明，同时也增强了画面的节奏感和韵律感。这些构图技巧不仅体现了汉代画像石的艺术特色，也为后世的艺术创作提供了重要的借鉴。

秦汉时期是中国统一的多民族封建国家的建立与巩固时期，也是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期。这一时期的绘画艺术在战国绘画的基础上有了新的发展，内容丰富浩繁，艺术手法自由大胆，想象力无拘无束，洋溢着蓬勃旺盛的生命活力，生动地展现出中国社会上升期乐观、开朗、自信的生活面貌和大气磅礴、积极进取的精神气概。其发展与当时的社会背景有着密切的关系，主要体现在以下几个方面：

1.政治方面：秦汉时期，统治者都非常重视绘画艺术，把它作为宣传政教的工具。例如，秦始皇统一六国后，为了显示自己的权威，在咸阳宫绘制了大量的壁画；汉武帝时，曾在甘泉宫画教子升天图等。

2.经济方面：秦汉时期是中国封建社会的经济繁荣时期，农业、手工业和商业都得到了很大的发展。经济的繁荣为绘画艺术的发展提供了物质基础，使得绘画艺术得以普及和发展。同时，随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，对绘画艺术的需求也日益增加，这也促进了绘画艺术的发展。

3.文化方面：秦汉时期是中国文化的大融合时期，不同地区、不同民族的文化相互交流、相互影响。这种文化的交流和融合为绘画艺术的发展提供了新的素材和灵感，使得绘画艺术更加丰富多彩。例如，汉代的画像石、画像砖就是在这种文化背景下产生的，它们融合了中原文化、楚文化、巴蜀文化等多种文化元素，形成了独特的艺术风格。

4.思想方面：秦汉时期，儒家思想逐渐成为中国封建社会的正统思想，儒家的礼教观念对绘画艺术产生了深远的影响。例如，汉代的墓室壁画中，经常出现儒家经典中的故事和人物，如孝子、忠臣、烈女等，这些壁画的目的是为了宣传儒家的礼教观念，教育人们遵守礼教，忠于君主。

5.对外交流：秦汉时期，中国与周边国家和地区的交流日益频繁，对外交流的扩大也促进了绘画艺术的发展。例如，汉代的佛教传入中国，佛教艺术对中国绘画艺术产生了很大的影响，使得中国绘画艺术更加注重表现宗教题材和意境。

总之，秦汉时期绘画艺术的发展与当时的社会背景密切相关，政治的统一、经济的繁荣、文化的融合、思想的影响以及对外交流的扩大都为绘画艺术的发展提供了有利的条件，使得秦汉时期的绘画艺术在中国绘画史上占有重要的地位。

秦汉时期的绘画艺术与其他朝代相比，有以下一些区别：

-政治功能和伦理教化作用：秦汉时期，统治者重视绘画的政治功能和伦理教化作用，例如汉代的宫殿壁画常用来褒奖功臣、宣扬忠孝节义等。而其他朝代的绘画功能可能更加多样化，除了政治和伦理方面，还可能更注重审美、抒情、表达个人情感或描绘自然等。

-风格特点：秦汉绘画突破了商周时期实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示出一种奔放的自由之光。它继承了战国时期的写实作风和表现方法，线条简练，形象较为粗犷稚拙，但气势颇为壮观。不同朝代的绘画风格因时代背景、文化氛围和艺术思潮的不同而各有特色。例如，唐朝绘画注重色彩的绚丽和造型的丰满；宋朝绘画则更加强调意境和气韵的表达。

-题材内容：秦汉绘画的题材大体包括社会现实生活、神仙灵异、历史故事等。墓室壁画多描绘现实生活、历史故事和神话传说等。而其他朝代的绘画题材会随着社会发展和文化变迁而有所不同。如唐朝的人物画、山水画发达；宋朝的花鸟画、文人画兴盛；元明清时期，山水画、文人画继续发展，同时出现了更多的世俗题材绘画。

-艺术形式：秦汉时期主要有宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等形式。帛画出土较多，以马王堆“T”字形旌幡帛画为代表，其通过穿壁的蛟龙等将天上、人间、地下连成一体，展示西汉绘画的卓越水平。而其他朝代可能会出现新的艺术形式或在原有形式上有进一步发展。如唐朝的壁画艺术达到高峰；五代宋元时期，卷轴画逐渐流行；明清时期的版画、年画等也得到了发展。

-对外交流的影响：秦汉时期对外交流不断扩大，吸收了域外艺术的新因素。在不同历史时期，中国绘画也会受到不同程度的外来文化影响，与本土艺术相互融合，产生新的风格和表现手法。

每个朝代的绘画艺术都是当时社会、文化、思想等方面的综合体现，它们共同构成了中国绘画丰富多彩的历史画卷。

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