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第5章 隋唐时期的书法艺术（第1页）

以下是关于隋唐时期书法艺术的详细阐述：

一、书法艺术的形式

隋唐时期，书法艺术的形式丰富多样，主要包括楷书、行书、草书等。

（一）楷书

-定义：楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。

-代表书法家及作品：

-欧阳询：其楷书笔力劲挺、险劲精绝，清刚俊挺，如武库之森严，兼取南北书法之长，后世称之为“欧楷”。代表作有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》等。例如《九成宫醴泉铭》，此碑结体严谨，笔力险峻，骨气劲峭，法度森严，充分体现了欧阳询的楷书风格特点。

-褚遂良：楷书行笔细挺而富有弹性，看似空灵俊逸，实则入纸沉着。婀娜多姿，似美人婵娟，带有清远萧散，高贵娴雅的气质。代表作有《雁塔圣教序》《孟法师碑》等。《雁塔圣教序》是褚遂良的代表作之一，字体灵动，线条优美，在楷书的端庄中融入了灵动之美。

-颜真卿：他的楷书得自家学，又得张旭指导，还学“二王”、褚遂良等，具有创新精神。其楷书丰腴雄浑，筋力丰厚，体现出大唐的盛世气度。代表作有《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》等。《颜勤礼碑》是其晚年的作品，字体端庄磅礴，气势恢宏，具有很高的艺术价值。

-柳公权：其书法以楷书着称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长。传世碑刻有《金刚经刻石》《玄秘塔碑》《冯宿碑》等。《玄秘塔碑》是柳公权的经典之作，字体挺拔刚健，骨力遒劲。

（二）行书

-定义：行书是介于楷书与草书之间的一种书体，它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正，兼具楷书的实用性和草书的艺术性。

-代表书法家及作品：

-虞世南：行书瘦硬劲峭，爽健陡峭而不失安详。传世书迹有《汝南公主墓志铭》《摹兰亭序》等。

-欧阳询：行书瘦硬劲峭，代表作有《仲尼梦奠帖》《行书千字文》等。《仲尼梦奠帖》为欧阳询晚年所书，笔力苍劲，结体严谨，是其行书的代表作之一。

-颜真卿：其行书中锋直下入锋，线条饱满，燥润相生，充薄篆籀笔意，结字有着其楷书外拓开张之势。代表作品有“鲁公三稿”：《祭侄文稿》《祭伯文稿》《争座位稿》。其中《祭侄文稿》是中国书法史上的杰作，全文共234字，连同涂抹的34字，总计268字，是颜真卿以极度悲愤的心情迅笔疾书而成，艺术境界极高，被后世称为“天下第二行书”。

-李邕：行书瘦硬遒劲，有“右军如龙，北海如象”之誉。代表作有《李思训碑》等。《李思训碑》字体雄健，气势磅礴，是李邕行书的代表作之一。

（三）草书

-定义：草书结构简省、笔画连绵，形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。

-代表书法家及作品：

-张旭：人称张长史，善草书、楷书。他的草书把狂草推向了新的高峰，其笔势连绵，如黄河之水，奔流不息，逸势奇状，不可穷测。笔画的粗细、章法的迭宕、墨色的枯润，无不处展示着狂草强烈的震撼力。代表作有《古诗四帖》《肚痛帖》等。《古诗四帖》是张旭的草书代表作，通篇气势奔放，笔画连绵不断，给人以强烈的视觉冲击。

-怀素：俗姓钱，字藏真，为张旭再传弟子。他的草书，中锋行笔，作字迅疾，连绵不断，辗转翻侧，有迅雷不及掩耳之势。是继张旭之后，将狂草用笔技巧转化为具有自我特色的书法家，使草书技法与浪漫情怀结合得更为完美的书家，对后世产生了巨大的影响。代表作有《自叙帖》《苦笋帖》等。《自叙帖》是怀素的草书代表作，字体飞动自然，线条流畅，是草书艺术的珍品。

（四）:唐碑

唐碑有以下形式和特点：

-形式：唐碑多为高大的石碑，通常由碑首、碑身、碑座三部分组成。碑首常雕刻有精美的纹饰，如盘龙、朱雀等；碑身则用于镌刻文字，文字内容丰富，包括记事、颂德、铭刻经典等；碑座也有多种造型，起到稳固石碑的作用。

-特点：

-书体多样：唐朝书法艺术鼎盛，唐碑上的字体涵盖了楷书、行书、草书等多种书体，其中楷书最为常见且成就极高，如欧阳询的险峻严谨、颜真卿的雄浑壮美、柳公权的刚健有力等，风格各异，体现了唐代书法的繁荣和高超技艺。

-内容丰富：记载了当时的政治、经济、文化、军事等多方面的重要事件和人物事迹，是研究唐代历史的重要实物资料。例如《大唐三藏圣教序碑》记录了玄奘西天取经的经历和佛教在中国的传播；《颜家庙碑》则详细记述了颜氏家族的世系与功业。

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-雕刻精美：碑上的文字雕刻精细，笔画清晰，刀法娴熟，展现出高超的雕刻技艺。同时，碑身周边还常常雕刻有精美的图案和纹饰，与文字相互映衬，增加了石碑的艺术价值。

唐碑的发展历程大致如下：

-初唐时期：唐碑开始兴起，此时的碑刻在继承前代的基础上逐渐形成自己的风格。一些书法家开始在碑刻上展现自己的书法艺术，碑刻的内容也多以歌颂帝王功绩、纪念名臣将相为主。例如，虞世南的《孔子庙堂碑》，字体秀丽典雅，为初唐碑刻的代表作品之一。

-盛唐时期：唐碑的发展达到了鼎盛。这一时期政治稳定、经济繁荣，文化艺术蓬勃发展，书法艺术更是达到了新的高峰。众多着名书法家的作品被刻于碑上，碑刻的数量和质量都大幅提升，内容也更加丰富多样，除了政治、军事方面，还涉及到文化、宗教、教育等领域。如颜真卿的《颜勤礼碑》《颜家庙碑》等，柳公权的《玄秘塔碑》等，都是盛唐时期唐碑的杰出代表。

-中晚唐时期：唐碑的发展依然延续，但在风格和内容上逐渐出现一些变化。由于社会动荡和政治局势的变化，碑刻的内容更多地反映了当时的社会现实和人们的思想情感。同时，书法风格也在继承前人的基础上有所创新和演变。例如，杜牧的《张好好诗碑》，不仅书法风格独特，内容上也反映了当时的社会风情。

总之，唐碑在中国碑刻发展史上占有重要地位，它不仅是书法艺术的瑰宝，也是研究唐代历史和文化的重要资料。

以下是一些唐碑的代表作：

-《九成宫醴泉铭》：欧阳询的楷书代表作。此碑书法险峻严谨，结构紧凑，布白匀称，字形修长，法度森严，是欧阳询晚年经意之作，被后世誉为“天下第一楷书”，也是书法初学者临摹的经典范本。

-《颜勤礼碑》：颜真卿的楷书作品。其字体雄浑壮美，气势磅礴，结体宽博，笔力雄强，充分展现了颜体书法的独特风格，是颜真卿书法艺术成熟时期的代表作之一，对于研究颜体书法的演变和发展具有重要价值。

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