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第174章傲慢与偏见（第1页）

没想到老师傅却开口说道：“谁跟你说不植入广告的，自做主张，咱们的传统文化就不要与时俱进了吗？”

大徒弟没想到方天行进去之后，师傅的想法出现这么大变化，只能无奈的说道：“我全听师傅安排。”

老师傅很快就安排好事情，和赞助商谈好如何植入广告的事情，在不破坏表演特色的情况下，对于一些部分进行改动。

大徒弟就站在一旁看着，师傅仿佛变了一个人似的，原本决然的态度有了一百八十度的转弯，他简直不敢相信。

他对站在一旁的方天行问道：“这究竟是怎么回事，师傅他为什么要同意植入广告呢。”

方天行淡然的说道：“其实他并没有变，只是为了将传统文化传承下去罢了，他不希望自己的手艺就在这一代失传，成为历史的绝响。”

很快老师傅和赞助商谈好关于广告植入的问题，老师傅转头对大徒弟说道：“你师弟那小子哪去了，怎么没看见他。”

大徒弟连忙回道：“师弟他说去看一下新房子，是不是够用。”

“快把他叫回来排练，什么场地够不够用，把手上的功夫练好才是真的，他要是不来，就叫他以后都不要来了。”老师傅有些生气的说道。

大徒弟看到老师傅认真的样子，连忙去叫师弟去了，优胜劣汰的确是自然规则。传统文化中的某些东西，我们现在还能有幸看到，并能被人提起，就说明它曾经保持了很长时间的对社会有价值或高价值的状态。

有些人为了夺人眼球，不惜为传统文化带上新时代的高帽，噱头远大于实质，有人说这是潮流混搭。面对传统文化的如此畸变，不仅是对传统文化一种玷污，更是一种讽刺。

方天行和老师傅聊了一会，很快大师兄带着二师弟来了，二师弟一脸的不情愿，在他看来师傅是个老顽固，根本不可能轻易改变。

二师弟磨磨蹭蹭的来到这里，看到老师傅一脸严肃的看着他，连忙低下头，老师傅生气的训斥道：“你这段时间有没有每天练功，是不是把功夫都忘了。”

二师弟低着头，沉默着不敢说话，对于老师傅的训斥不敢反驳，老师傅还在训斥道：“一天到晚到处鬼混，不好好练功，难道把祖训忘到九霄云外了。”

二师弟实在忍不住的说道：“师傅，你这话就偏心了，咱们四处流浪的时候，你和师兄生病的时候，还不是我找来医生，不然你们早就完了，今天你们嫌弃我了是吗。”

老师傅语气一滞，一旁的大师兄连忙过来劝说，二师弟也哭了，他说道：“当年吃了多少苦，现在有机会过上好日子，为什么不试试呢，吃糠咽菜很开心吗？”

大师兄劝说道：“师弟，师傅已经答应那些赞助商了，咱们准备排练吧。”

二师弟惊喜的说道：“真的，老顽固师傅居然答应了，他不是根本不同意吗，怎么会这么快就答应了。”

“别啰嗦了，赶快排练吧。想要赚钱还是离不开努力的。”大师兄催促的说道。

老师傅的眼中，这几个徒弟都是他的孩子，可是，这群孩子一个个长大，更小的孩子却没有接上来。他认为，好的杂技演员应该从七八岁开始培养，

“随着社会的发展，已经很少有人让小孩来学杂技了，现在人才断层的问题，应该是困扰全国杂技界的大问题。”。

“我们把杂技想得太难了，杂技不全是高难度动作，也有许多是幽默的小丑，我们忽略了其中的东西。”老师傅告诉方天行，他非常喜欢国外的街头文化，不管人们走在哪里都可以随时欣赏到艺术。

“我们能否考虑杂技进校园，以及在表演中多一些互动，让大家多认识一些简单的杂技，然后对它感兴趣？”

原来老师傅曾经有段时间也出过国，到国外举行演出时，有许多孩子想要学习，在小朋友的杂技兴趣班里，其实就是练习转小桶这样很简单又好玩的技能。

杂技还能锻炼身体，也能传达一种乐观的精神，我们忽视了它的这些属性。在生活中，杂技越来越难得一见，大家也就对它越来越陌生，观众群流失更加严重。

说起观众的流失，老师傅十分无奈的说道：“现在我们连个演出的场地都没有，大家就算想看杂技，也没地方看。

”曾经杂技艺术节的举办为观众带来了无限欢乐。“杂技节结束之后，我们想每个星期在那里免费演出，培育观众，可后来那个地方说拆就拆掉了。”

为了吸引观众，杂技都在不断创新。修改原本的东西，吸纳一些舞蹈、音乐、灯光、表演等各类艺术元素，综合呈现的杂技剧。方天行告诉老师傅：“走市场化，让市场的杠杆撬动起杂技的活力，这是一条正确的路子。”

可当杂技中吸纳的元素越来越多，杂技的味道也开始变了，老师傅告诉记者：“现在的杂技会更兼备观赏功能，这是市场化带来的必然结果。

“当面对杂技会不会被舞蹈吞并的质疑时，他觉得只要有一个素质过硬的杂技团队，这样的事情就不会发生。”

打铁还需自身硬，作为杂技团支柱的老师傅经常思考，市场化之后，观众会喜欢怎样的杂技。

目前，老师傅正在打造一出新的杂技，它将以杂技的形式，梳理和叙述杂技发展的历史，展现杂技的兴败盛衰。

“希望这次表演能够让大家了解杂技，爱上杂技。”老师傅说道：“虽然我们面临了许多困难，但是有了新视觉、新元素，我们明天会比今天好。”

二师兄也静下心来，这些天来，他们都在专心致志地练功。台上一分钟，台下十年功，杂技必须得付出很大的努力才成功的。

然而，杂技本身就是一门需要吃苦的艺术。他还记得，训练时倒立要坚持1个小时，冬日里没有暖气，他们的手撑在冰凉的地上，汗珠却一个劲儿地往下流。

他们光着脚练习翻跟头，脚底下磨出了黑色的小点，生疼，为了练习顶坛子，他们头上常接触的部位已经头发稀少，而且长了厚厚的茧子……

对于杂技演员来说，台上的风光与台下的掌声，都是靠多年的艰苦训练和常人难以想象的付出换来的。杂技演员能在上面做出许多高难度的动作，包括对身体各个部位柔韧、开度、力量、力度、速度和控制平衡等方面的严格训练，以此来改善身体各部位的机能，尽可能增强身体的承受能力，增加机体的可塑性，使得身体能够承受更加高难度的技术、技巧训练。

谁都知道，如果从那上面摔下来的话，后果不堪设想，只有功底很深的人才能做得如此完美。

杂技基本功在传统说法中是指腰、腿、跟头、顶等四个方面。近几年根据现代杂技艺术的发展需要，将舞蹈艺术归列入了杂技演员的基本功训练中，并且在杂技界得到了肯定与认可。

在杂技艺术表演中，正是这种严格的基本功训练创造出了一代代杂技演员创新、独特、惊险的高难度节目表演，为精彩的艺术打下了坚实基础。

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