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第112章 上清灵宝天尊介绍（第1页）

上清灵宝天尊是道教天神，三清尊神之第二位。全称“太上玄皇高圣元气所成灵宝天尊上清妙有上帝玉晨大道君”等，简称“上清大帝”“太上道君”“玉晨道君”。据道经记载，其由大道赤混太无元玄黄之气化生。托胎于西方绿那玉国洪氏之胞，孕育3700年诞生。他是元始天尊的弟子，在道观“三清殿”中，塑像居右位。位尊陶弘景编写的《真灵位业图》列其在第二神阶之中位。自元始天尊处受经法后，辅佐元始天尊，居三十六天之第二高位上清境。其神诞之日是夏至。灵宝天尊是道的化身之一，号为“灵宝”，名为“经宝”，专门讲述道教经书。他常被描绘为手持玉如意，身着青衣道袍、头顶仙光彻照的神只，充满智慧与慈悲。他有三十六变、七十二化，能随感而应，分身千万处。上清灵宝天尊的主要职责包括以下几个方面：?辅佐元始天尊：作为元始天尊的弟子，灵宝天尊位居三十六天之第二高位上清境，协助元始天尊管理三界诸天，维持天地间的秩序?度化众生：以灵宝之法，随世度人，自元始开光至赤明元年，历经九千九百亿万劫，度化之人如尘沙般不可胜数。对于有缘且好学之人，灵宝天尊会毫不吝啬地解答疑难，教授道法?掌管自然力量：被视为宇宙万物生长变化的主宰，掌管着雷电、风雨等自然力量，通过这些力量促进生命成长和宇宙和谐?保护三界安全：承担着保护天地人三界安全与和谐的责任，是掌管吉凶祸福的神只，能够保佑人们平安、健康、长寿和幸福?讲述道教经书：号为“灵宝”，名为“经宝”，负责专门讲述道教经书，传承和弘扬道教教义与文化上清灵宝天尊在道教神谱中的地位演变如下：早期起源与初步形成灵宝天尊的渊源可追溯到早期道教经典中的相关记载，其与“三宝君”等概念有关，当时“三宝君”均被视为元始天尊的化身，元始天尊以灵宝君等身份演化经书魏晋南北朝时期逐渐独立在魏晋南北朝时期，上清派、灵宝派等道派兴起，上清派尊奉的尊神中，有与灵宝天尊相关或类似的神只，如太上大道君等，此时其开始作为独立于元始天尊的重要神只出现，但其神格和地位尚未完全定型。陶弘景的《真灵位业图》将上清高圣太上玉晨元皇大道君，即后来所称的灵宝天尊，列在第二神阶之中位，仅次于元始天尊，初步确立了其在道教神谱中的崇高地位隋唐至宋的整合与明确隋唐时期，道教“三清”尊神的概念逐渐整合统一，灵宝天尊作为“三清”之第二位的地位得以明确和固定下来，并在官方和民间的道教信仰及仪式中广泛被接受和尊崇宋代以后的传承与延续宋代起，灵宝天尊的称呼正式确定并沿用至今，其在道教神谱中的地位一直保持稳定，作为道教的核心神只之一，在道观的三清殿中始终位居元始天尊左侧，且在道教的各种仪式、经典传承以及文化传播中，都扮演着重要的角色上清灵宝天尊在道教中的形象如下：?外貌服饰：通常被描绘为一位庄严肃穆的神仙，身着青衣道袍，头戴宝冠，面容庄重，目光炯炯有神。?手持物品：大多手捧如意，象征他的神力和掌控一切的能力，也有说法称其手持太极图，象征混沌实现阴阳初分的太极状态；还有手持宝剑、宝珠等形象，或持有三宝玉印。?姿势神态：是一位慈祥的长者，给人以智慧、慈悲的感觉。?周围配饰：在其周围常有金童玉女侍卫，所在之处有仙光彻照，浑身散发着无尽的神圣气息，还伴有仙气缭绕。以下是一些关于上清灵宝天尊的故事：?身世传说：据《灵宝略记》等记载，太上大道君于开皇元年托胎于西方绿那玉国的洪氏之胞，凝神琼胎之府三千七百年后降诞，名曰器度，字上开元。长大后启悟道真，元始天尊下降授其灵宝大乘之法十部妙经?辅佐元始天尊：自受经法后，灵宝天尊辅佐元始天尊，居三十六天之第二高位上清境，治蕊珠日阙，管七映紫房，金童玉女各侍卫三十万，以灵宝之法随世度人，历经九千九百亿万劫，度人无数?《封神演义》中的通天教主：在《封神演义》里，灵宝天尊被称为通天教主，是鸿钧老祖座下三大弟子之一，执掌截教，道场在蓬莱岛碧游宫。他秉持有教无类的宗旨，广纳门徒，门下有诸多法力高强的弟子，如多宝道人、金灵圣母等。封神大战中，因截教弟子众多且被认为是旁门左道，遭到阐教等联合打压，通天教主摆下诛仙剑阵对抗，最终失败被鸿钧老祖带走?说《禄库受生经》：灵宝天尊在浮罗世界净明国土的善积山中七宝树下，与无量飞天神王及诸仙圣众演说《禄库受生经》，讲述众生禄库受生钱财等因果之事，劝人向善、烧还禄库受生钱以获福报，！以下是上清灵宝天尊在不同朝代道教造像中的变化：南北朝时期陶弘景的《真灵位业图》中出现“上清高圣太上玉晨元皇大道君”，为其形象塑造奠定基础，此时其形象多以文字描述其尊贵地位和神秘气质，尚无明确固定的造像样式唐代受李唐王朝尊奉老子为玄元傲帝、推崇道教的影响，道教造像发展迅速。灵宝天尊被称为太上大道君，其造像风格与当时整体的道教造像风格一致，人物形象丰满圆润，线条流畅，多采用流畅的圆线条来表现衣纹，使其伸曲自如，但在细节上可能还未形成统一规范宋代开始称为灵宝天尊，其造像大多手捧如意，居元始天尊左侧位，形象逐渐定型并标准化，以突出其在三清中的地位及与元始天尊的关系，且更注重表现其作为道的化身的神圣与庄严明代如明宣德年间的金漆彩妆像，灵宝天尊头戴莲花冠，结跏趺坐于莲花座上，两手持黑白相间的太极图，左手向上托起，右手向下护持，象征阴阳始判的状态。其面容和悦，两耳垂肩，有胡无须，髯垂至胸前，身穿衮衣外罩金氅，腰束七宝虎头环扣带和蔽膝，仙服下覆于莲花座上，整体造型更加精致华丽，细节丰富，服饰和配饰更具装饰性清代造像挽道髻戴莲花冠，脸型方正，额头高广，杏眼睁视，鼻梁高挺，蓄有长须，气韵祥和智睿。身着中衣，外穿衮服，双手举于胸前，手中持有玉圭，脚蹬如翼云履，倚坐于方形台座之上，展现出清代早期北京及周边地区金铜造像装饰华美、做工精细的艺术特征，其形象在保持神圣庄严的基础上，更具写实性和立体感：（）幽冥灵异录

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