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第六百二十八章 吴中绝技（第3页）
这是他雕刻技艺已至巅峰的回报。
也是对他的寂寞的终极奖赏。
顾为经站在六个世纪以后，看着时光长河前的古人。
无数个陆子冈。
无数把刻刀。
刻刀在咔咔的雕琢声里起落。
日光和月光交替在他手中的刀锋上闪烁。
从青春正茂，刻到白发苍然。
如刻光阴。
变幻的缥缈光阴中。
顾为经便是唯一的礁石，唯一的观众。
看着看着，他发现，自己现在竟然能认出男人琢玉刻板石的每一次落刀的技法，能看清他每一次提刀落刀的细微纹路和走势。
理论上说。
陆子冈虽然金、石、木、竹，无不能刻，无一不精，并创造性的将绘画的笔法融入到了刻法之中。
摆件雕塑的刻法和版画的刻法，还是有所区别的。
纵然同在“石”上刻绘风景，刻玉镯玉牌玉簪，和传统的石版画的刻法，也会有细微的差别。
但一通则可百通。
系统为他所提供的，是关于版画能用的上的平面雕刻法那部分的《陆子冈刻法心经》。
眼前男人的幻影中，与平面刻法无关的雕琢。
顾为经其实是看不太明白的。
街坊吴爷爷的家里卖文玩摆件，也卖翡翠，旅游街上也有专卖玉器的店铺，顾为经见过一些传统做手工玉器所需要的工具。
因此他能认出工坊内，有些工具是什么。
水凳、砣具、线具，解玉沙……
剩下的有很多东西，他却连认都认不出来。
隔行如隔山。
但是所有有关平面刻法的那部分，他瞬息之间就辨认出了技法和下刀的要点。
和脑海中原有的国画和素描的知识相结合，轻松的像是呼吸。
切刀法。
最为基础的刻刀技法，切刀法在平面雕刻中，地位相当于国画里的中锋行笔，所塑造出来线条最为稳健庄重，刀痕深而有力，塑造的线条给观众以极强的视觉冲击力。
交叉刀法。
最多变的用刀方式，在画面中制造出经纬相交的刀痕，相当于钢笔画的里的长排线，用刀痕的疏密、交叉的角度、平行线条之间的距离，来控制出丰富的阴影效果。
斜削刀法。
线条变换最为细腻的刻刀技法……
……
刀法的变化，声音的变化，气质的变化。
最开始的时候。
年少时的陆子冈雕啄时经常眉头紧锁，每在料子上下一刀，便发出“喀！”的一声，刀刃震动，如同斧凿。
壮年时的陆子冈是他精神和气力结合最值巅峰的年级。
这时他已有了大家的风范。
专注而自信。
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