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第一千七百五十八章 心灵至善好人好报（第1页）

疯狂的石头其实算起来，真的算是小成本影片了。

哪怕是明星阵容强大，但是实际，其他的如黑皮等角色，还真的都不是什么大牌。

因为，这几个角色，需要那种草根感。

但是结果笑果非常好。

特别是在春节档，一部好的喜剧，不，哪怕是一部合格的喜剧，就足够刮起一阵旋风了。

更不用说，这还是李易的电影。

“难得，这部电影不是那种冲着观众卖力吼着：“笑啊！你笑啊”的电影，而是实实在在的搞笑！”

“故事情节错综复杂，无厘头的搞笑中，看出小人物的辛酸。一如既往的李易导演的风格！”

“再搞笑也弥漫着挥之不去的浓重黑色，不知道为什么我看到的是绝望？”

“真的挺不错的，幽默又不失深意的一部作品！各个角色都很有特点！”

“太接地气太有意思了，小人物的搞笑，笑点密集贴近生活，全程无尿点！”

“满满的华国味儿的喜剧电影，接地气儿，各种梗接连不断，从头笑到尾，哈哈！”

“笑的根本停不下来的一部影片！几位主演真的是很用心的表演！”

“一开始不太习惯，感觉有点乱，可是渐渐地居然看懂了，看明白了，就很好玩！”

“是的，是的，前面感觉有点看不懂，可是到后面大家都为了石头费尽心机一下子把我拉进剧情了。川话真的好接地气啊，而且这片子的搞笑也不是那种把观众当傻子的搞笑，感觉这样的国产喜剧片中已经很少了。看完以后不知道为什么留在我脑子里的是那个五万元钱的可乐瓶盖。哈哈哈！”

“小信号和小手机，加顶你个肺，最后还了结了两条生命！”

而让李易有些错愕的是，他对疯狂的石头其实真的没想那么多，更没有想着拍什么内涵，深度。

可是结果，有时候真的印证了那句话，当一部电影拍出来，映之后，那就不是以导演的个人意志为转移了，因为每个人有自己的解读，每个人有自己的感受。

比如影评人们的解读，却愣是把疯狂的石头给解读的李易自己都有些不明白了。

“疯狂的石头一部真正的正能量的黑色幽默喜剧，为什么这么说？因为影片的主题是：混沌的世界，心灵至善，好人好报。

虽然片中有很多并不是符合逻辑，有些夸张的运用，但是我们不能否定它是喜剧的前提。

影片运用夸张的手法，写尽了黑色幽默，为了告诉我们什么？

答案就是，混沌的世界，心灵至善，好人好报。

下面我们以片中石头的去向以及围绕石头出现的人物为线索，按照原片的顺序对本片进行分析。

首先，玉器厂厂长，这个角色是很有特点的角色，很多从那个年代走过来的人，相信都对这个老厂长有种似曾相识的感觉。

他可以说代表了那个年月，众多面临困境的老一辈的厂长们。

他大概是出现在石头旁边的第一个人，正是他的细心才发现了石头。

也正是他为了拯救工厂才想出要展出石头去拉动经济。

当然如果有人在这里对厂长的做法表示怀疑就没意思了。

很多人会说，既然厂长要积极拯救工厂，为什么不去卖石头，反而搞什么展览？其实我们看李易导演的片子不难看出一个特点来，他喜欢让边缘人物去一脸正经地做一件滑稽的事情，从而达到喜剧的效果。

这个在很多细节地方有体现，比如在对于那个偷东西的大哥，就会天天把素质之类的词汇挂在嘴边，干坏事也要做得漂亮。

这只是一种规律一种技巧，但是却符合国人的口味。

在后面的故事中小偷的女人被厂长的公子睡掉，他居然给律师打电话，还说律师没素质。这让人看来既合情合理又滑稽幽默。好像很荒唐，但是却能够得到观众的认可，这就是对于技巧运用的高明之处。

看影评人有人提出质疑：厂长的不动作，玉石的展览，按照规律，是构不成叙事的动力的。

然而什么是动力，需要什么样的动力。就像希区柯克说的，一个炸弹放在那里本身就是动力，跟观众的感知结合起来就是动力。在现实生活中濒临倒闭的时候突然挖出来一块玉石，厂长会怎么办，人们会怎么办，这本身就是动力。而正是围绕这个为核心产生了戏剧的基本：冲突与矛盾。而故事的推进改变了人物关系，这又使得一切符合了戏剧的规律。

随后是一一登场的几拨贼们。

导演很巧妙地运用交叉蒙太奇的手法，使得整体看去混乱的思路一下子清晰起来。整个故事的主线也随之变得清晰。他在交叉叠放的画面中，各路小偷的活动对白，与保安科长的行动对白居然在对立产生了某种语言或者动作的联系。形成强烈的对比效果，黑色幽默发挥的淋漓尽致。

开头很生活化，很像是效果的画面看去更加贴近生活。而冯董秘书出场的第一个镜头便是一只脚，随后给他一个仰拍，仿佛在突出他的伟大形象，其实是想用对比的手法，更加彰显他的渺小。

接下来导演很巧妙地安排保卫科长和小偷住成邻居，讽刺意味显而易见。当然这种戏剧化的安排也达到了喜剧化的效果。导演把观众放在清醒的旁观者的一面，既不像一些大制作那样低看观众的智商，又不像那些文艺片那样经常跳出来使得观众不能投入自己的感情。

这就很好的让观众自己喜欢看这部片子。

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