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第375章 釉里红岁寒三友玉壶春瓶(第3页)

“嗯,在家里呢,你们过来啊?”

“行,我这就过去。”

我本以为这货是为了看我,结果没想到,为了让我干活。

等了李老板将近一个多小时,他和王胖子来了,手里拎着水果,没一样我愿意吃的:“小宇,好点没啊?”

“好多了,现在就是浑身酸痛,剩下没什么感觉。”

“那就行,你好好休息几天。”

“你俩除了来看我,还有别的事儿吧?你那个锦盒里装的什么?”

王胖子笑嘻嘻的说:“收了个物件,这个物件有点拿捏不定,让你帮忙看看。”

“拿来吧。”

王胖子将锦盒放在桌子上,随后打开后,放到我面前:“你给看看。”

我往盒子里一看,不得了,洪武的釉里红岁寒三友玉壶春瓶。

我看了王胖子和李老板一眼,随后开始看瓶子。

这件釉里红玉壶春瓶,撇口束颈,流肩垂腹,圈足,无年款,其制作规整,线条流畅,造型优美,从胎釉,造型,纹饰,釉色乃至存相,各个方面均是精臻至极。

细细观看可见其自口至足部以S形的优美曲线塑造出柔和匀称的造型,通体装饰紫红色花纹,里口绘制一周卷草纹边饰,颈部绘饱满的芭蕉叶,下部依次承接一周回纹,勾云纹和倒垂如意纹,腹部绘松石花卉图,节奏明快流畅。

近足处是一周宽厚的莲瓣,莲瓣内以单线勾勒漩涡纹,底足平切,圈足内施白釉,薄釉处泛黄,厚釉处呈乳白色,刷抹痕迹细如发丝。

比照元代和永宣玉壶春瓶,它已经摆脱了元代粗厚,略显笨重的体态,逐渐向永乐朝的挺拔俊秀过渡,胎骨虽不如元代浑厚朴素,分头重量却重于永宣,垂腹较元代更为宽大,圈足变浅,瓶颈略显舒展,而重心虽却比永乐器稍高,花纹纹饰虽然仍然采用分层描法,比元代多达十几层的繁缛层次已经大大减少,主题也更加清晰,改变了元代繁密粗放的风格,渐趋向永乐朝的细腻纤巧的发展。

“没问题啊,永乐的瓶子。”

我看向两个人,王胖子和李老板相互看了一眼说:“你看真?”

“嗯,真的,怎么了,你们两个看?”

“这个瓶子,老李花了三百收回来的,所有人都不看真,只有你和老李看真。”

我又将瓶子拿起来,对两个人说:“明代是中国瓷器史上光辉灿烂的时代,尤其是集合一流能工巧匠与艺术家们所共同制作的官窑,其成就更是令人赞叹,通过明初洪武的坚实基础,到了永乐,宣德,成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期,随着制瓷技术的演进与各朝皇帝的爱好,各种前代所未见到的瓷器被成功地烧制出来,譬如洪武釉里红,永乐甜白,宣德青花,成化斗彩,弘治娇黄,嘉万五彩代表了明代官窑瓷器的最高成就,其器形,纹饰,发色成为历代模仿的典范。

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在中国芸芸众瓷中,洪武的瓷瓶,它身姿清秀,曲线曼妙,与梅瓶,赏瓶并称“瓶中三宝”,它就是这玉壶春瓶。

明清六百年官窑烧造史中,这种玉壶春瓶,它仅仅烧制三十年,让后世不懈仿制。

洪武朝瓷器是上承元代,下启永乐宣德的重要转变时期,总体风格介于元代和永乐宣德朝之间,就这个釉里红而言,洪武釉里红瓷器是明代烧制最成功的阶段,也是极盛时期。

如果说元代是以青花瓷器为釉下彩绘瓷器的代表,那么洪武朝则开始了以釉里红瓷器为釉下彩绘瓷器的新时代。虽然处在元明之际的转变期,洪武釉里红在拉坯,烧成,釉色等各方面都达到了顶峰,超过元代,甚至比永宣都要好,你看这个瓶子,在画工上,还是烧制上,又很好的转变效果。”

王胖子不服,继续问道:“那你说,这是洪武的,那这个瓶子,你怎么看真呢?”

“卧槽。你是来考我来了?大哥,你有点同情心好不好,我病这样了,还过来气我?”

王胖子一愣,口气变了:“那倒不是,我这个人你还不了解么,喜欢刨根问底,得说出一二三来。”

“大哥,那你怎么看出来,不是真的呢?”

王胖子走过来,拿起瓶子说:“我见过洪武类似的瓶子,那个瓶子的色,要不这个好很多,而且永宣的我也见过,也不同。”

“你是真的拧,你见永宣的,不是釉里红,而是矾红。”

我有些不耐烦,主要是我浑身都疼,不愿意说话,但是不说王胖子能进被窝问去,只能硬着头皮说:“我只教你一次啊,听不懂,别赖我。”

“釉里红在元代已经正式烧制,清洪武年间的流行与开朝皇帝朱元璋的喜爱和需求有关,朱即为红,又是汉族崇尚的尊贵喜庆之色,从语意上理解,把釉里红作为朱家皇朝的专用器充满了霸气和尊贵,完全符合草根皇帝朱元璋的性格。但是“要想穷,烧铜红”,明洪武以后,“釉里红实难烧制,故用矾红彩替烧”。然而盛名之下,后世所企。釉里红的难烧并未阻挡后世仿造的步伐,清康熙官窑甚至全力摹仿烧造过一只明洪武釉里红玉壶春瓶,也没能烧出洪武的效果。

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