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第375章 釉里红岁寒三友玉壶春瓶（第3页）

“嗯，在家里呢，你们过来啊？”

“行，我这就过去。”

我本以为这货是为了看我，结果没想到，为了让我干活。

等了李老板将近一个多小时，他和王胖子来了，手里拎着水果，没一样我愿意吃的：“小宇，好点没啊？”

“好多了，现在就是浑身酸痛，剩下没什么感觉。”

“那就行，你好好休息几天。”

“你俩除了来看我，还有别的事儿吧？你那个锦盒里装的什么？”

王胖子笑嘻嘻的说：“收了个物件，这个物件有点拿捏不定，让你帮忙看看。”

“拿来吧。”

王胖子将锦盒放在桌子上，随后打开后，放到我面前：“你给看看。”

我往盒子里一看，不得了，洪武的釉里红岁寒三友玉壶春瓶。

我看了王胖子和李老板一眼，随后开始看瓶子。

这件釉里红玉壶春瓶，撇口束颈，流肩垂腹，圈足，无年款，其制作规整，线条流畅，造型优美，从胎釉，造型，纹饰，釉色乃至存相，各个方面均是精臻至极。

细细观看可见其自口至足部以S形的优美曲线塑造出柔和匀称的造型，通体装饰紫红色花纹，里口绘制一周卷草纹边饰，颈部绘饱满的芭蕉叶，下部依次承接一周回纹，勾云纹和倒垂如意纹，腹部绘松石花卉图，节奏明快流畅。

近足处是一周宽厚的莲瓣，莲瓣内以单线勾勒漩涡纹，底足平切，圈足内施白釉，薄釉处泛黄，厚釉处呈乳白色，刷抹痕迹细如发丝。

比照元代和永宣玉壶春瓶，它已经摆脱了元代粗厚，略显笨重的体态，逐渐向永乐朝的挺拔俊秀过渡，胎骨虽不如元代浑厚朴素，分头重量却重于永宣，垂腹较元代更为宽大，圈足变浅，瓶颈略显舒展，而重心虽却比永乐器稍高，花纹纹饰虽然仍然采用分层描法，比元代多达十几层的繁缛层次已经大大减少，主题也更加清晰，改变了元代繁密粗放的风格，渐趋向永乐朝的细腻纤巧的发展。

“没问题啊，永乐的瓶子。”

我看向两个人，王胖子和李老板相互看了一眼说：“你看真？”

“嗯，真的，怎么了，你们两个看？”

“这个瓶子，老李花了三百收回来的，所有人都不看真，只有你和老李看真。”

我又将瓶子拿起来，对两个人说：“明代是中国瓷器史上光辉灿烂的时代，尤其是集合一流能工巧匠与艺术家们所共同制作的官窑，其成就更是令人赞叹，通过明初洪武的坚实基础，到了永乐，宣德，成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期，随着制瓷技术的演进与各朝皇帝的爱好，各种前代所未见到的瓷器被成功地烧制出来，譬如洪武釉里红，永乐甜白，宣德青花，成化斗彩，弘治娇黄，嘉万五彩代表了明代官窑瓷器的最高成就，其器形，纹饰，发色成为历代模仿的典范。

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在中国芸芸众瓷中，洪武的瓷瓶，它身姿清秀，曲线曼妙，与梅瓶，赏瓶并称“瓶中三宝”，它就是这玉壶春瓶。

明清六百年官窑烧造史中，这种玉壶春瓶，它仅仅烧制三十年，让后世不懈仿制。

洪武朝瓷器是上承元代，下启永乐宣德的重要转变时期，总体风格介于元代和永乐宣德朝之间，就这个釉里红而言，洪武釉里红瓷器是明代烧制最成功的阶段，也是极盛时期。

如果说元代是以青花瓷器为釉下彩绘瓷器的代表，那么洪武朝则开始了以釉里红瓷器为釉下彩绘瓷器的新时代。虽然处在元明之际的转变期，洪武釉里红在拉坯，烧成，釉色等各方面都达到了顶峰，超过元代，甚至比永宣都要好，你看这个瓶子，在画工上，还是烧制上，又很好的转变效果。”

王胖子不服，继续问道：“那你说，这是洪武的，那这个瓶子，你怎么看真呢？”

“卧槽。你是来考我来了？大哥，你有点同情心好不好，我病这样了，还过来气我？”

王胖子一愣，口气变了：“那倒不是，我这个人你还不了解么，喜欢刨根问底，得说出一二三来。”

“大哥，那你怎么看出来，不是真的呢？”

王胖子走过来，拿起瓶子说：“我见过洪武类似的瓶子，那个瓶子的色，要不这个好很多，而且永宣的我也见过，也不同。”

“你是真的拧，你见永宣的，不是釉里红，而是矾红。”

我有些不耐烦，主要是我浑身都疼，不愿意说话，但是不说王胖子能进被窝问去，只能硬着头皮说：“我只教你一次啊，听不懂，别赖我。”

“釉里红在元代已经正式烧制，清洪武年间的流行与开朝皇帝朱元璋的喜爱和需求有关，朱即为红，又是汉族崇尚的尊贵喜庆之色，从语意上理解，把釉里红作为朱家皇朝的专用器充满了霸气和尊贵，完全符合草根皇帝朱元璋的性格。但是“要想穷，烧铜红”，明洪武以后，“釉里红实难烧制，故用矾红彩替烧”。然而盛名之下，后世所企。釉里红的难烧并未阻挡后世仿造的步伐，清康熙官窑甚至全力摹仿烧造过一只明洪武釉里红玉壶春瓶，也没能烧出洪武的效果。

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