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马原 西西弗斯下山时是怎样想的（第8页）

马原：复旦在中国是特别的学校，我们看复旦很重要，北大很重要，北师大可能也很重要，华师大也很重要，但是我跟你说，轻轻地把它们抹掉，整个中国什么变化都没有，一丁点儿损失都没有。哎呀，你千万不要以为什么北大啊，复旦啊……

几十万发行量也不重要，就算一本刊物有三个人看，变成了六七十万、一百万，这一百万人在整个中国人当中也可以忽略不计，中国的人口基数太大了。我一直说，我们在什么之中的时候总觉得什么就无比重要，其实其他人谁都不在乎，可以忽略不计。

因为我自己不写了就开始反省，我写得少了想得就多了。加缪感兴趣西西弗斯下山的时候，下山的时候他没事做啊，脑子就会动。我不写了就开始琢磨。原来我那么当回事儿，我觉得文学无比重要呀。我也受过那种明星式的待遇，但是你想想，那些人全部都加在一块儿，读过马原的，对马原有赞许、有称道、有崇拜、有夸赞的，把他们从地球上抹掉，这一点儿关系都没有。我为什么会这么举例子，我想说人经常觉得什么重要，是从自己出发：你和跟你相关的一切。事实上，在一个大的人群里面，可以忽略不计。

木叶：那么80年代那场文学、文化、文艺的复兴在你看来错觉性、幻觉性很大？

马原：不是不是，这里面有另一件事。都说三四十年代是中国文学的黄金年代，80年代是黄金年代，好像20世纪有两个黄金年代。这本身是个挺好玩儿的事情。中国之所以到今天还有很多人吃文学饭，你看你还是有很强的文学情结。你知道吗？前几年中文系都快被砍掉了……我说的意思啊，30年代，80年代吧，因为大历史出现了一些微妙的契机，文学就有一个很好的生长土壤。这种事件，你说虚幻啊，我觉得也不是。历史有波峰有波谷嘛，那时候正好是波峰。

木叶：你这么早意识到读图时代的到来，十几年过去了，但是大家基本上没看到马原导演的影像作品公映，这是为什么？

马原：这个就说明这方面能力有限呗，没能成功嘛。这个很自然，看到了，就胜者王侯了，看不到就败者寇呗。

木叶：我知道你拍过《死亡的诗意》，有没有成片呢？

马原：剪了一个168分钟的，自己也不满意。现在在片库里呢，三四年了。

木叶：其他电影还拍过吗？没拍过别人的小说题材吗？

马原：没拍过。

木叶：余华的小说改编过电影，苏童、莫言都有，可是为什么没人改编马原的小说呢？

马原：就是导演没看中呗。

木叶：为什么没看中？自己没想想什么原因？

马原：马原的写作不行啊，不如其他几位吧，它转换成电影不如人家。也不一定影像性不强，就是没被选中呗。一定说的话，这得问问张艺谋为什么不选马原。呵呵。

木叶：你讲的故事比较散，不集中优势兵力讲一个故事，大都是印象式的，在方法论上很好玩儿，变成了影像，就好像缺胳膊缺腿似的。

马原：谁说的？《低俗小说》《撞车》不都是这样吗？

木叶：但人家还是有一个大故事的，只是结构变化了。你比较推崇的电影是《低俗小说》？

马原：不怎么推崇，就是刚才你说有一个大故事什么的，我觉得《低俗小说》这种都不是大故事，才说到它。

木叶：拍电影的天赋没有写小说的天赋高吗？

马原：不是，自己不会这么看。人看不到自己有多不行，每个人都以为自己很行。中国人民很行，哈哈。

木叶：哈，中国人民银行。我知道你有一个电影梦，期待拍一个什么样的电影呢？

马原：嗯，不是。因为对读图感兴趣嘛，很自然，电影是今天最成功的读图的范本嘛。但是，这是一个非常难做的事情，背后的东西太多。另外一个，不是一己之力可以做的，有非常多的个人之外的因素在发生作用。我自己没想过，你现在把这个问题提出之后，我想，最大的可能是因为我和别人协调做事情的能力不行。

木叶：那么当下你还看小说吗？

马原：不看。

木叶：2007年，没有看过什么小说？

马原：不多，非常少，非常少。现在关心的事情挺杂的，各式各样的。

木叶：比如？

马原：关心海南。

木叶：我知道你在那里买了个房子。

马原：对，海口，海甸岛。就跟韩少功他们住得很近。

木叶：现在的经济基础蛮好？

马原：嗯，过得去，老话说，比上不足，比下有余。

木叶：那教授开宝马的有几个。

马原：一个很大的金融专家朋友就笑我嘛，他说人家身价千万级的富翁开宝马，而你只有买一辆宝马的钱就买宝马开了。我说是。呵呵。

木叶：哈，但是这个就是心态不一样。上次我采访你时你说得非常好——如果教授都开着宝马那多好玩儿啊。

马原：对啊，你想这多开心。

木叶：贫穷不是社会主义。你为什么选宝马？

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