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孙朝阳:“之所以前两天没有说这事,那是因为你在气头上,也谈不出来。现在你的气也应该消了。”
“消了,说吧,无论是什么结论,我都能接受。文学本就是很私人的审美,见仁见智。”
孙朝阳点点头:“你所作的那部短篇小说吧,也不是不好,其实水准挺高的,却不能用。通过这两天的接触,你应该知道我们《今古传奇》是一本通俗小说杂志,首重的是作品的故事性。要让读者一翻开书,就被故事吸引,才好从他们腰包里掏钱。你这个故事吧,最大的问题是太普通,太俗,太没有意思。不就是一个艺人勾搭富家小姐,然后被人弄瞎了双眼吗?这样的悲剧故事,从古到今不知道多少人写过,你认为读者愿意看?”
史铁森嘴唇动了动。
孙朝阳:“铁森,你等我把话说完。对,罗密欧和朱丽叶也是这样的故事结构,不也成为世界名着。可是,,第一个这么写的人是天才,第二个写的是人才,第三个这样写的就是庸才了。”
这话有点不好听,史铁森神色激动起来。
孙朝阳:“世界上的事情,对就是对,错就是错。铁森,没错,咱们是朋友,我也当你是我最好的朋友,所有,心中的话才不藏着掖着。你在艺术上有天赋,有过人的才华,但你有个重大缺陷。”
史铁森忍不住问:“什么重大缺陷?”
孙朝阳:“你不会讲故事。”
史铁森霍一声想要站起来,但因为瘫痪,又重重坐下去。
“别误会,我并不是想要批评你,也不是想要打击你对艺术追求的那颗赤子之心。”孙朝阳:“其实,不会讲故事也是一种天赋。”
史铁森倒是感到奇怪了:“为什么这样说?”
孙朝阳道:“说到小说,人们首先想到的是精彩的故事情节。一个故事,要要起因,经过,发展,高潮,结尾。就是所谓的起、承、转合,有套路的。咱们拿《水浒传》的林冲那段故事线来说说。林教头在认识鲁智深的时候,他家娘子被高衙内调戏,高衙内生出陷害林冲的歹念,这是起。承接部分是,林冲买刀,被刺配流放。转的部分是在草料场,偷听到陆谦的谈话,知道自己被人陷害。然后是风雪草料场的大高潮剧情……”
“……茅盾先生也写过一篇文章详细分析过这个故事的结构。”
“我知道,看过的。”史铁森点头。
孙朝阳:“但《水浒传》是长篇小说,必须要有精彩的故事做为支撑。短篇小说却不同。短篇小说甚至不需要故事。”
“短篇小说不需要故事?”史铁森瞪圆了眼睛,禁不住抽了一口冷气:“我不是太明白。”
“对,不需要故事。”孙朝阳肯定的点了点头:“有一句话是这么说的,长篇是故事,而短篇只需要意味,尤其是现代短篇小说。”
他接着说到,诺贝尔文学奖获得者川端康成的《伊豆的舞女》读过吧。说的是一个学生假期去伊豆岛,认识了一个舞女,跟着她一起旅行了几天,期间也没发生什么不得了的事儿,不外是对于当时风物的描写。
虽然没有故事,但我们在阅读的过程中,还是能够感受到一股浓浓的日式审美,那就是意味。
有这种意味,就足够了,还需要什么惊心动魄的故事呢?
嗯,你要说故事,欧亨利的小说,海明威的小说,故事性就很强,那是另外一种写法。可惜铁森你写不了,你没有这方面的才能。
人不是全能的,人只需要在自己最擅长的地方发挥到极致就好。这一点在文学上尤其如此,木桶效应你听说过吧?文学,其实就是看你的长板,而不是短板,长板决定你的高度。
说回到你那部短篇小说,故事不行,但读着读着读着,陕北高原的高天厚土,苍凉雄浑的风景却彷佛扑面而来。那里面的人物,一个个都是活的,他们的命运直击到我的灵魂,让我震撼,让我战栗。铁森,这一切从何而来呢?对,是插队,是你在陕北做知青的生活经历。
那么,咱们为什么不把这部小说中的故事抽掉,只保留人物,只保留其中的意境意味。
“铁森,不要想着写一个传奇的故事,你不擅长这样,要不,就写你自己,写你在陕北的老乡,照实了写他们面朝黄土背朝天,日出而作日落而息。写他们唱信天游,写他们的欢乐和悲伤。”
“对,你只需要表达自己的情绪。不用考虑故事什么的乱七八糟的东西,让那股情绪推着你走,它会帮你完成剩余的一切。”
实际上,史铁森被孙朝阳毙掉的这部短篇小说已经有他后来所作的《命若琴弦》的影子,这部小说后来被拍摄成电影《边走边唱》,是他的代表作之一。
史铁森的文学成就其实主要在散文上面,他的文笔凛冽深沉,如同冰层下面的烈火。至于小说,也很独特,属于散文化的小说。
只不过现在的他还在故事上较劲,孙朝阳觉得自己有责任提醒他:别想着写什么传奇,别想着写故事会,你是个艺术家,你需要跟随自己内心的声音,边走边唱吧!
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