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神雕的拍摄是一件不算多复杂但非常需要耐心的事。
在导演层面,方星河的思路是多加机位少炫技。
少炫技的意思是:克制性使用复杂导演技法,以人人都能看懂为第一目标,进行常规叙事,只在关键时刻通过剪辑来实现悬念制造。
《神雕》面向的受众里,至少有几亿人是低理解力人口——这不是贬低他们,而是客观陈述。
信息时代将至未至,此时的大部分百姓都生长在封闭环境里,一辈子接受到的外部信息不如Z世代小孩刷一个月抖音多。
拍剧给他们看,千万不要故弄玄虚。
胡编乱造的《康熙微服私访记》,收视率是严谨深刻的《大明王朝》的100多倍,不提对错好坏,只看现实,谁才是大众审美语境下的好剧?谁是精英范式下的小众经典?
影视都是精神需求,追求深刻没有错,娱乐大众更没问题,只要确定自己想要什么,然后别矫情就得了。
所以方星河决定克制好自己的艺术本能。
91点的导演属性,砍掉三分之一,动用60点,差不多就刚刚好。
当然,这并不意味着他就不追求质量了,而是打算通过更加直观的方式强化剧集质感。
在技术层面就四个字:多加机位。
普通电视剧在拍摄室内场景时,多半只有一两个机位。
一个机位就是固定画面,演员在那儿巴拉巴拉对话。
最多再加上一些推拉摇移,配合演员走位,制造出相对生动活泛的画面。
双机位多半是正反打,来回切,省着演员同一场景反复演几遍。
到了三机位以上,情况就开始变得相当复杂。
远景中景近景特写有序切换,平角俯角仰角因势而动,顺光侧光逆光顶光底光随时调整,极其考验团队的综合能力。
灯光组和摄影组因此忙得团团乱转,场务更是一刻不得闲,如果不是背靠长影北电搞来了太多骨干,像周易唐人那种级别的制片公司根本满足不了方星河的要求。
投入巨大,效果自然也非常美丽。
最明显的增强便是构图。
仍以成年杨过出场的戏份为例,方星河接下来是这样拍的——
杨过在树枝上吊着,林子里传来一声嗔怪的呼唤:“过儿!”
杨过回头,镜头马上切成他的主观视角,即:摄像机悬吊在树枝上方,以全景拍向林间。
观众代入杨过视角,看到一朵白云从林间飞掠而出,直奔自己。
这会产生一种被人在意的喜悦。
等到后期制作时,杨过回眸之前有眼神大特写,回眸之后的主观视角画面则会调色,调色方案是高饱和度、明艳色彩。
隐含的意思是:在杨过的视角里,当小龙女寻来时,整个世界都是明亮的。
衣衫更白树更绿,斯人如仙向我来。
而在另一个大远景机位里,构图更加注重整体意境。
杨过在画面左上方,立于树梢,惊喜回头,小龙女一袭白衣,从画面右下角出场,于林间数度转折,如白虹般弹射,身影在树木的遮挡下若隐若现。
如此广阔的环境,人物非常渺小,似是天地一蜉蝣,可虽然看不清人物细节,但能感受到那种潇洒飘逸,以及在山林间纵横的自在逍遥。
几秒宏观镜头之后,再切小龙女的个人中景镜头,锁定她的身姿,渲染她在林间飞掠的精妙轻功。
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